~_~贝心语*拾掇的岁月*

夏季是流淌着繁缛的季节，可是如云的流水依然在深邃的洗涤着这城市的烟火，轮番的袭来，一波又一波的平芜的岁月，春与夏便耽搁在这博弈的殿堂里，是闯荡一片肆意的天空还是恹恹的惨淡的败将下来。好久未曾抵临，因着囚困在狭囹的路途，竟有未尽的伤感，绿色的烟波弥漫在旷野的寂静中，在深夜辗转反侧的也只是云山之外的一片绯红。这无助的岁月。很想抬眼看看窗外的天空，那是晚霞时分纤绵的云朵，大片大片的游走的时光，像天边壮烈的殉难。然而依然有云淡风轻的情愫，是高远的天空一盏小小的风筝，无端的，静处于天地之间的旷达，那份悠然使人神往。

喜欢高壮的白色教学楼前的一抹芳菲的绿地，铺着淡灰色雪花石的道路延绵至深，汇至中部像滥觞的河流屯起一方坦荡的平原。那是所有人纵情的天地，有踩着滑板的霹雳少年，旋风一般从身后驶将出来，在眼前迅疾的转弯，急停，卖弄着熟谙的步调和桀骜的稟洌 ，有放着风筝的耄耋老者，人生像一缕漂泊的丝线，却连着那旧日那抹平泊的心绪，在无垠的天边自由的散养，蔓延出汲汲的未完的涟漪，有穿着休闲服装散步的年轻情侣，带着饱腹的雍容和舒缓的步子，青春盎然的脸上穿透着阳光蔚蓝的明媚光线，眼眸交错的瞬间还有柔蜜的温情在流转。喜欢这触目的一切，仿佛轻声的岁月在耳语，只可静听的柔情，是酝酿心里的一隆缘起的尘烟，是那样美，犹如隔世。

越来越有将尽的哀愁，不知是从何而来的默然，为着将尽的春的踪影，为着将尽的宛若童年的绚烂，一切都在离别的叹调里浮漫，吹奏着哀婉的小提琴曲，在心里缓缓的升歌。越发浓重而紧密的音符，仿佛要喧嚣至狂躁的无畏，随即又像掉落一般的深陷，逐渐埋没了过往。所有的一切终将染上故去的衣黄淡影，是遗韵也好，回忆也罢，是从未开启的谎言的匣子，不忍近触的冷洌的真相。像要奔去寻找远行的航船那是离开现世岛屿的唯一的希望，却在路途失陷，听到远处的喧嚣，鸣钟的鼓舞，继续前行妄想追逐，可惜在踏上甲板的一瞬间，谁又可知只是另一个飘渺的希望。苦难是覆水难收的惨淡，如同离别，没有旖旎回眸的轻谈。

总有细细的焦灼在内心回笼反转，清殇的夜月，犹如水烟在弥漫的愁淡，只想要凝望赤裸的天空，无垠的月色，沉静，内敛，简束而没有太多的暧昧，清辉播扬，犹如倾洒至绚烂的雨点，有种淋漓的错觉。床单上缀满了繁密的绿色格纹，细密的，像未完的情史，幽谧而深浓的况味，在时间里流淌。儿时总是做着无数的噩梦，在梦中有不相识的人来往穿行，宛若过客，他们淌尽身体的悲哀的血液，只想让你知道他们曾经的痛苦，也许我永远也无法真的体味，只是在惶撞的在午夜中醒来的时候，感觉到点滴的心悸，那些故去的人像无法撇清的罪恶，在我软弱而无法预知的梦靥里覆撤着他们未完的人生，只是那鲜浓的血液和哀死的伤愁，像如云的流水幻化入我清澈的情思，只是在灿烂明媚的阴影下绽放的，是静默，清冷，独言的花朵，像生命一般的绵长。

早已褪去了年少说愁的时光，那时的哀伤是生命未满的浮泛，游走在清醒与沉沦的边缘，带一点激彻和谰诡的影子。初识安也在那种轻狂的年少里，是以为《七年》里那凄痛的爱情，是人生的的相框被定格，延绵。一点点的长大，开始爱上那样子写作的女子，执意的认为那便应当是自己的真身，像蔷薇一样在另一个世界静静绽放。可惜我依然无法抽离世外。最近听说她的第八本书也相继面世，《素年锦时》，也许光听名字就有种光阴含玉的依稀情愫，老去的是流年的应制，但心中的那缕盎然的诗意依然在繁华的尽处璀璨犹然，像荼靡的花语，烈艳的明媚接踵着沉痛的死亡，却应当是静默的，安然的，仿佛是菩提树下落释的花瓣，我们用最惨烈和致美的姿态迎接着死亡-----那青春过逝的奠礼。

忽然想到樱花，日本人是有着伤怀眼眸的民族，也许在他们的血液里也流淌着殉道的因子，他们把生命绑缚在苦难的现世的墙寰上，唯留青春的那点萌动的幻影，是属于自己享用不尽的回忆的断续。北野武的残酷正在于那种生命的绚烂与死亡，他将仿若极端的两者糅杂在一起，形成了他特有的不羁与狂乱的基调    ，蓝蓝的背景是阳光炽烈的眩晕，穿着肮脏邋遢校服的女生，残破，冷漠 ，是无声反抗的心的呻吟，像一朵娇艳的花瓣揉碎的流淌的汁液，带一点酸涩的暗香，在指尖开缀。那同样是安的世界里一碗平端的素水，静漾的，冰澈的，是可以窥见众生一切哀伤与疼痛的慈悲。

早年的文字是才华的漩涡，充斥着诡谲与鲜血互相渗透的力量，是美的，却又有点刺痛的心悸，而如今是海浪潮歌喧咏后留下的海蚀圆岩，去掉了尖锐的棱角，一切才恍若豁然开朗的纯然。安的文字有着永远的休止符，结尾处漂亮的转身，通脱掉前戏繁杂的芜音，朦胧未清的暗语，只在最后的博弈中俯瞰千钧，有跌宕立收的笔势，干净，挚情，简简短短的一句话，有过尽千帆的无尽哲思。安的女子是水晶透明的素色玻璃插瓶， 有着坚硬的菱角和脆弱的姿势，上面盛放着小雏菊抑或鸢尾草，在浅约的清晨透出阳光的温暖弧线，安然的，自处的，因着一点点自恋的情愫，抽离世外，微笑的，却带点暧昧的忧伤，深情而又疏离，仿佛隔着无垠的大海，一切都像包藏祸心的诡异，隐密的栀子花的幽香参合着浓郁的印度兰花的辛辣，繁花胜景却又颓败惘然，苍凉的手势铸刻了人生的仆倒，排山倒海，波澜未休，预示着不去挽回的挥别。随时在启程。

有点哀伤，每当要想沉静在一片情绪的瀚海中时，总是要从书架上抽出一本安的文字，《八月未央》，《清醒纪》也好。夜色微阑，华灯浓重，隐射在墙上斑驳的魅影，是子夜的笙箫的重奏，越是这样的夜色，越是愿读安的作品，因着那份执着的苍凉与这世间的一切皆然不同，沉落的，带点颓唐的暗影，游走在情绪的边缘，化做梦里那挥之不去的一抹残红。《她比烟花寂寞》让我们领略到爱与死亡交织的大提琴奏曲，情欲的纠缠，对爱的渴求被才华的波澜放大到最绚烂的姿态，侵入凡人的世界，留下无法抚慰的伤痕，但大爱无言的拯救，让死亡的尽头无垠一片，“曾经的深爱和无言的憎恨，在生命的尽头，是一片平静······繁华落尽，如梦无痕”。那同样是《文森特》的底调，活在自己世界里的人，终将被不屑的眼光覆盖，残破，孤独，痛不欲生的爱恨纠缠 ，最终促成了灵魂凄美而壮烈的燃烧，“他画的群星呈旋涡状的执意，咖啡夜店有蓝的致命的天空。”但最美的生命也预示了最轰轰烈烈的死亡，不堪重负灵魂的日夜呻吟，他用手枪朝腹部开了一枪，拖了几天终于过逝。梵高到死也未有成名，那是用苦难堆砌的壁垒，他将自己活埋了进去，只在画卷的深爱中延续着未完的情愫，没有人知道那最后的日子，他是如何默默走完，但白驹过隙，无声无息，长满常青藤的墓碑依然在远方遥望，“不知为何，在这样温柔明亮的夏日午后，会掉下泪来。······走了那么远，只是一声问候”。

晚春的浓烈像一杯淳厚的酒，醉人的微香，肆意的徜徉，漫山遍野的荼靡的绽放，仿佛是要在生命的尽头博取一把炫亮，依旧走在临风的街口，让它吹碎了缕缕发丝，轻舞飞扬。这是最美的时节，没有霜冷的冬的裹挟，繁炽的夏的褥闷，而早春的青涩也未有留眷，只有这晚春的娇媚 ，像开过坛的老酒抑或风韵犹存的女人，妩媚而深情。

依然爱在这孤深的清夜叙写笔端的轻怨，仿佛是一波流泻的春水，只有在清池潭边才可绽放的美丽，因着白日的繁炽一点点的沉落，只有这夜的孤萧里有种可以相伴的默然。临风的街头，是子夜的风神的眷留，习习的吹拂着思绪，好久未曾沐染这样的暖风，忽然有种“草薰风暖摇征辔”的况味来，虽未离愁却也别绪。犹是夜游的孩子，还是爱在这清风暖絮下走在繁花摇曳的街头，讪讪的感慨出将尽的哀怜来，美的是此时的花色，就像女子倾绝的容颜，年华似玉却只可开缀在深锁的庭院里，就像山麓中一方远离尘嚣的静园，即便里面万花明媚也只可点缀这神驻的隅地，没有眷顾俗世的烟尘了，我不忍触目这番伤怀的幽思，还是姗姗的踱出来罢，而远方的范山模水依稀离我远去，飘渺的无依，心才可宽慰了。

华灯渐已阑珊，车流犹还汹涌，厌倦了车尘烟杂的街衢，还是信信的往青山碧水的宜人佳园踱去，那校园外的一方朴园，是凡尘苦海里一翩远世的岛屿，虽无名花吐露芳华，却也古静宁淡，别有洞天，不输假山池苑的一幽古意。路是缀满鹅卵石的园林小径，树是英拔伟岸的水杉云杪，一近一远，朝夕相处，相映成趣，自就浑润，透进古园的一味洗练的清癯里，疏淡雅致，竟成魁首。漫步云端的轻快，目光只这般恹恹的随意瞥撞，渐渐融入一番洗淡的轻愁，四围是悄无人言的幽微天地，偶有夜行的赶路人匆匆的擦肩而过，只叹这焦灼的蝼蚁般的生命将就赴向下一个嘈杂的宴席，而唯有我，静处，无声，没有一丝羁绊的杂音，可仍旧在微渺的黑暗里澎湃的喧嚣着心灵的瀚海，仿若有什么在内里激荡的撕扯着，直至迸裂撞碎， 泼洒一地的流年。忽就忆起《庄子·大宗师》里的句子：相濡以沫，不如相忘于江湖。江湖渺渺，水乡云烟处，鱼礁鹤栖处，山林泉涸处，何谓江湖，大而邈的现世的彼端，还是那份广大到相忘的心灵境界？依尤默念几许，仿若暗合当下的这份清幽，晚露弥漫，凉风渐爽，一点点秋瑟的诗意浮晕开来，而灵魂伸触中国古典哲学那份高贵的清孤里，有种恍惚的怅然。

眼睛早已习惯了黑暗，和黑暗里那份苑囿的古致，但依然远离现世，是前朝的一勾烛火烟消云散后遗留下的一点不堪的模具，虽是繁华亦还苍凉，忽就看见茂林修竹掩映下的一官金碧辉煌的府第，犹有世外桃源的惊叹。水域天成，一尊流光溢彩的巍峨舍宇，浑身玻璃雕琢的琅琊玉璧，透出里面万盏珠帘吊灯散发的璀璨金光，奢豪，富丽，像《史记》里金屋藏娇的金屋，华贵，沧渺，令人无法近触的高寒 。而伫立在嶙峋的古道边，溢美中有种诡异的绮丽，恍然梦境。忽就忆起《聊斋志异》里迷路山林的白面书生，脚瘫疲软，似无行迹，投石问路，竟遇美丽的仙子（或狐仙）引至舍下小憩，却忽然发现那舍下全然不是荒村陋巷的简素茅屋，真可谓只应天上有的玲珑宫阙。忽然很想走进去瞧瞧，想看看里面会不会有白衣仙人颔首相见，抚琴赋诗，雅兴浓浓，但瞥见门口停放的密密麻麻的名贵私车，才忽有黄粱一梦的怅憾了。

夜阑未休的雨，载着一许今宵的清愁，摇橹绵波至云端，化成巫山的暮雨，凝烟的含噎，嘤嘤呜呜的唱叹，是子夜的歌魂。玲珑的月色早已被隐去大半的光景，只在这玉青色的天幕后做回等闲的看客，侯着咿咿呀呀的名角水袖云衫的行来，投一个斜颦的眉色，雍容的拎袖翻手，碗臂挪膝，娉婷的身姿哪怕耽搁了三分春色也容得，而在这眉梢上的一抹红晕的，是那雨意催发的点点娇羞的骨朵儿，晚梅的神韵便全在这靥盘托载的滚落的珠玉上点染开来，本是浓艳而炽烈的开缀在遒劲而清癯的枝蔓上的，似若男旦金葱彩衣包裹下的玲珑范式，那是袅娜里也带着几分疏俊与典雅了，而倘若梅花的伶仃还稍透薄意，那么漫山的樱色便沉醉的一路渲染了开来，单看是精秀的钗簪的落色，却连缀成繁荫的粉团的浮云，像一袭摇曳的麴院的风荷，浮萍绿波上初绽的凝妆的胭脂雪，是腮鬓上一抹潋滟的粉黛，层层叠叠的皴染，像白绸底色上晕染的衣黄，氤氲一片，分阕不开。满园的花浪在晚风的吹落下宛若京戏里一洗铅华的旦妆，虽铺陈的浓烈而繁炽却是繁华尽释后的一点醉入骨髓的温润的真魂，真是“浓妆淡抹总相宜”。

这一番春的光景总也有无数的眼光去赏猎，每年的樱园  总是引来慕春的人们协同游伴，繁闹的又岂止花的品色，而是连同着赏与被赏的一切，真个百花齐放“百鸟”闹春的欣荣，一时想要羡艳春景又盼远离喧嚣，最好的去处还是东湖梨园那范山模水的富丽景致了，但若是午后当晌才翩翩踱来怕是又要赶上一波波汹涌的人流，还是清晨暮楚的早晚时分最为贴当，旭日东升，天地的倦怠未洗而早行的人总是凭空的暗披上一席灰重的孤独，像是独酌的遥瞰的相思，朦胧而推不散的雾色，是初结的密裹的蚕茧，抽不去的浓执的纤丝。而渐渐的重重暖色叠韵而来湖光山水也霎时有了颜色，墨色的泼染的是远处娥黛的青山，湛蓝的滟潋着的是近处粼粼的湖水，而白云如偈宛若在明镜的湖面游走，带印着群山万物尽入怀抱，有种包举宇内的气魄，行走在铺满砾石的马路上，氤氲的潮气似乎还并未消散，砾石的罅隙里犹自还蓄着泥水，不禁让人忆起那大雨滂沱的时节踩在上面的快意来，砾石路不比普通的柏油马路，因着细碎的石子各有棱角大小不一，一股脑的铺设在地面上总不能完全的平荡，因而有深有浅，有凌锋的扎脚处，有圆润的踏平处，而平时惹人烦恼的砾石马路倘若遇着大雨，可又现出它固有的优态来，石子的深凹却成了小小的天然的蓄水湖，而凸起处正好由人踩踏行走，万斛穿流只如身下的九曲黄河，壶口碣石一立即便临渊万丈亦能佛袖清风，做走马观花之雍容来，而万马平川的柏油地面恐怕要汇聚成溪了。园子里除了不尽的春意，而今又增添了几分好去处，旧时王宫贵子们习练的把式，六艺之一的射箭倒成了游人们争相竞技的游乐，无论是体壮如牛的年轻小伙还是手无缚鸡之力的秀幌佳人，都要雀跃的予以一试，恹恹的败下阵来方才即兴而去，其中总有意犹未尽者凝眸回望，真是惹人暗笑了。

凝妆初雪映夜珑，花色清芬月色浓，无乃寒汀隔楚幕，重重雨雾暗尘壅。

玉屑菱冰遗钿泽，满阶香魂诉未央，思君远眺云湿处，落英烟雨璧人穹。

好久未曾絮叨的纠结这里，恍惚是隔世的旖丽未完的清殇和诗韵的伏笔，我在这醉花阴浓的天幕里，潜荡，只因一丝心绪爬满碗底，是瓷光的罅隙，冰菱的裂迹，絮絮的，静人的耳语，好怕自己再也回不去了，那如烟柳飞絮的时节诗韵的婉丽，落落的已有大半的光景，天色依旧是潮腐的缀满青苔的陈色，二月烟雨琐朦楼，是溢人的叹息，我坐看这风潮吟咏的阴郁心想它要何时才能走完它应行的道迹。

我说的就是那二月的清雨，扬洒的钻入泥泞的缝隙，滋润得枝叶也惆怅而慵懒的伸出它纤盈的手，在风的吹拂下摇曳出醉熏的舞步，踏上败叶的方阶，连青石也在雨水的浸润下微酥肿胀起来，晚梅也恹恹的收束了娇羞的骨朵儿，在飒风的摩挲下枯倦的伫立在伶仃的枝头，雨歇风晚时分，偶然瞥见一支青鸟缩瑟在沧邈的楼阙，在凉风微寒的流波里静默不语，和这青灰的天地连缀成一帧绝美的意境。残月如钩，就要珊珊的袭来，在夜的清寒里，雨点就像淋漓的喧泻着某种情绪般飞坠而下，天地仿若罩上了一层烟灰的帘幕，一切都显得若有似无的彷徨。走在梧桐繁密的林荫下，忽然想起梧桐落雨那古诗幽微的意韵来，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”易安居士曾在苦暗的窗前细数着雨夜的桐叶，一片一片，是剪不断理还乱的哀愁，离人的相思化作一缕怀殇的情韵，和着雨点初落的拍响，奏凉一曲凄怨的心歌，李清照的晚景颇似她笔下的梧桐雨，惨淡的，陨落的，却又有着才女那点郁结的孤傲，遂显得遗世而独立，她手理书稿页页都是那些挥之不去的残缺的记忆，而如今却伴着满地的灰丝银线揉进无法探揭的过去里。这番情意如同一席酒意阑珊的宴席，令人不自禁的萎顿进自己的那点可殇的回忆里，或是巴黎艺术家沙龙那断续而残片的画像，在烟卷的微蒙的轻雾里，是默片时代明媚而浮幻的遗梦，随着留声机嘤嘤嗡嗡播唱的老去的时光，灰散在蒙马特高地那艺术气息弥漫的空气里。

这番风雨是有些萧瑟的亦如早秋时节那普陀溪畔的凉雾，瀛楼上飘扬的羁旅的绵笛抑或晚静的古泊的钟声，点滴的荡人心底的愁绪，春色于是被深埋在浓荫的青色里，载着这片扬的凝珠汇聚成的浅溪里，默默的淌过遗落的新叶那抹温烫的葱郁 ，手接一捧酸雨，恍惚看到江南泼墨山水画里皴染的瓷釉的山色或是遥闻石板桥下浣衣罗衫的婉娘嘴里西曲的骊歌，这段开春的序曲似一段惨淡的别绪，我们沉浸在这灰色的萧索里，竟然偶有片刻的凝驻，好久未曾被漫天的风雨所洗礼，污堕的心灵的尘灰终也将随水流去。

夜色是孤淡的琴瑟，抚弦，凑响一曲婉丽的心歌，我徜徉在这夜月的清幽里，独酌一杯相思，也许今夜是不堪入眠的，只因着这繁华中的一点萎倦的神色，从彷徨的深处这样斜颦的传来，只挠着心绪在这暗淡里沉落，我耽想着这人生的芜杂，倘若没有期盼一切都不会有伤感。 前几天看过一部电影《海角七号》，剧情本是冗长的近乎的拖沓的凝钝却在导演诗意般的电影语言的演绎下抛打出清亮的色泽，我喜欢这诗韵的况味，有种迂缓而平静的流泻的相思，生活像一弯歇顿的海港，在这停驻的时间的罅隙里却喧嚣着如同海浪潮歌般叹涌的音符，我沉浸在这番况味的暇思里，耽想着也许是海浪让这爱长眠在台湾海峡清冽的山脊里，伴随着厮守千年的玉色的荒凉，沉淀出蓝田如烟的婉唱-----“此情可待成追忆，只是当时已惘然”这句千古吟咏的诗句或许可以雕琢出这段爱情的轮廓。

本是仅仅作为背景的故事，却被我反复的提说，只因这爱跨越了海峡的天堑，穿越了时间的芜秽，复现在眼前的虽只是旧日余音里那点残寰的纸娟，却让人在这个男人哀婉的述说中感慨到了人生的脆弱，每当现实的男女那段琐碎的爱情让我们即将放弃观影的时候，背景里总会响起荫山征彦的那首《时代的宿命》，哀伤而空冷的独白穿插其间，清冽的宿命的挽唱，画面上永远会驻拍着海浪，或是信鸥的纷飞的歌谣，苍青色的天空是暮色的离别的叹调，停靠着催发的航船。所有的人都在挥手告别，只有一个痛苦而懦弱的男人躲在失落与责难的甲板上书写着对爱人的忏悔，一字一句，血泪成书。远处依然是凛冽而清冷的海浪，在海浪潮汐的洪流的激荡下被撕扯着的是时代的宿命，我们无法挽回。

这段灰色的爱情是电影背景的基调，六十年前台湾光复，贫穷的日本老师只有带着痛苦和耻辱离开了自己年轻的爱人友子，在离别的行船上日本老师写下了七封感人至深的情书倾诉了对自己忽然离去的悔恨和对爱人永远的怀念，六十年后老人死于罹疾他的女儿将这些封藏的情书寄给在台湾的也已垂垂老矣的友子，但因为地址不详这些信被退回到范逸臣饰演的邮递员的手上，年轻的邮递员本是台北乐队的主唱只因生活窘迫无法继续自己的梦想，在一次偶然的机会认识了从日本来的演唱会助理一个也叫友子的女孩，于是复现了六十年前的那场未完的爱情的绝响，现实的爱情或许只是平凡的一隅，但作为一段封存了六十年的思念的铱体，也有值得蓦然的感动。两个同名的女孩同样的爱情却不同的宿命，影片的最后邮递员在友子主办的演唱会前找到了六十年前被迫失去爱人的友子，将迟到的情书静静的放在她工作的横椅旁，演唱会上他终于开口向友子告白，在友子幸福而惊惶的脸庞的背景里是老人慢慢的打开那逝去的爱情的余烬，终于再次响起荫山征彦的那首歌，在飞逝的残寰的哀痛的叠影下的，是时间的藤蔓在匍匐的蔓延，爱情的轮回在岁月的厮磨里流转，让我们回归最初的感动。

依然的孑立，在这花暖的午后，置一杯清茶，淡璇，陨落，我静默在这浮色的温光里有种孤独的错意，信手翻阅娟纸的书隶，是一席人淡如菊的氤氲。还是故园的一番情意，似一洗愁雨洒落空阶，疏淡的意气，点滴到明。不经意间看到纳兰的这句诗句，竟有片刻的恍惚，让我想起江南皖院的旧时青瓷缸里惬游的鱼儿，那应该是一个花落的季节，写满青苔的诗的扉页 ，“土花缭绕，前度莓墙”，一点点稠腐的气息轻烟似雾在秋的肃瑟里沉落，爬满凋敝的枝桠有种枯倦的情愫，也许那才是人生的意境抑或孤独者的自白，才忽然明白显贵如纳兰者也还会这么怅然的吟哦出这句话，美丽的总归是这庭院的一袭春水，而在这冰彻的浸泡里感受到的又与何人说。

而毕竟要找到一番慰藉，在有的人那是一曲心灵的挽歌，在孤独的萧索的斜阳晚照的林边轻轻的哀唱，那声响一点点的传来洗涤着素夜碧空的星辰和茂林边孤淡的茅草屋。纳兰是满清重臣的儿子，是活在显赫家族旧院里的一塘池鱼，早年也曾想有番作为，但经历过政治党争的倾轧后逐渐沉沦，政治的残酷和纳兰生性的高洁是如此不符，他开始在词的世界里寻找寄托，并最终以词名世成为中国历史上最后一位横贯古今的大词人，他的词集《饮水集》以淡婉哀怨的笔触述写一己的情愁相思，却上升到古今人类普遍情感的高度。而“如鱼饮水，冷暖自知”不仅道出了词集名称的由来，更是纳兰一生显赫荣光下孤独失意的写真，让我们在他葬花自怜的可殇背影下窥见有如曹雪芹笔下黛玉的那份清高与错落。

我们活在这世界里总在寻找一点心灵的慰藉，有的人把手指伸向天空在那高处的云帆雨霁里找寻一点艳阳的回忆，有的人把脚嵌进大地在这辽阔的平原里驾马驰骋创出一片天地，有的人把纯净留给内心期许在这孤独的惬意里忘记尘世的纷扰了此残生，有的人把痛苦洒向旁骛只是在这终日的唇齿消磨里暂且忘记无端的幽恨。第一种人他们是诗人，只有诗人的心才是如此的纯粹，他们孩童般的手在天空萧索的浓云里摸索着却只能洒下昏黄的雨，第二种人他们是实干家，就像古希腊的大地女神的宣言“天空属于你宙斯，而我却掌管大地”，隐忍在看不到希望的痛苦与黑暗中并最终迸发出闪耀的光芒，第三种人他们是名士，他们离开琐碎的凡尘希望在现世的远端寻找一片心灵的净土，他们是名士也是隐士，是中国古画中的渔夫樵父，是梅兰竹菊也是灵鸥仙鹤，渔隐扁舟小楫轻棹了此余闲，第四种人他们是失败者，是找不到心灵的路口后放弃的人生。

中国古代太多的诗人才子是属于第三种，而纳兰却属于第一种，读他的词不需要太多的情绪，只消慢慢的溶浸在他所营造的那份感性的情怀里就好，“落雨洒空阶”却不是在怀人也不是在等待，而是此时此刻的那份感性的生发，没有原因没有结局，只是静静的凝听着雨点落下的声响，有种哀婉的情绪罢了。所以善感的纳兰才会写出“人生若只如初见，何似秋风悲画扇”那样的堪比李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”般的抒发了千古人类普遍情感的名句，而满清三百年的旧幕早已徐徐的落下，我们在历史的故纸堆里重重寻觅，竟也能看见纳兰那剥落了繁世尘嚣后的清丽诗句，该是何等的荣幸。

    还是姗姗的回到这里，在无数帘幕交错的时光的罅隙里，静烫一杯茶色的思绪，浓浓的颤想着回忆，我不知该如何说起，也许那时光是一段太久远的记忆，久远的早已忘记是谁在梦里的曲话里咿咿呀呀的唱念着，手捧一支大大的金丝糖人，在京城烟瑞满楼的暮色里停顿，侧耳亲听，是谁家的陈年旧事，红楼续断还是水浒柔情，我知道那岁月是离愁渐远渐无穷了，以至于光是静下来默想也要黯然神伤的惋叹了，还是罢了，也许此时的轻歌艳舞，草长莺飞才是春的光景，而旧时怀人的羁旅行驿的咸阳古道边是否还残留着点点芳草萋萋，可我是看不到了，我满眼的醉霞舞熏波暖里还蕴藉着一点愁淡的温情，希望这温情不要瑟瑟的灰散在空气里。

    也许这一番莫名的感慨无法终结我的愁郁，也许春花秋月的流转厮磨掉了往日怀人的伤情，也许时光过的太快，我走在人生的路口怎么也走不出来，是谁会在前面的转角提着宫灯等待我的杏花疏影，也许是一片瀚海如烟的寂静，我爱在这里做着昨日的梦，因那梦的旧迹里还有如丝的衣袂轻舞飞扬，我记得那山花烂漫的年代和午后惬意的抒情，可为何今夜的星辰是如此的灿烂，而冥蒙的天际下是羁旅的哀思，我以为我早已忘记。忽而忆起曾经看过的一首小词，是清真先生的遗作《锁窗寒》“暗柳啼鸦，单衣伫立，小廉朱户。桐花半畂，静锁一庭愁雨。洒空堦、夜阑未休，故人剪烛西窗语。似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。”那细细的愁绪随着轻烟飘散到暮霭沉沉的朱户里，在小园亭榭的杯怀里让西风满袖，愁雨厮磨，而客驻他乡，在这冷落的清秋节里是否会偶尔会化相思于危阑，在桐花深锁的院落里愁起一江春水，那感觉似“楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅”，是年少轻怀的梦啊，却不是晚灯残照时候残寰的哀伤。我叹咏周的才华，那是常人无法企及的诗境，可偶尔在帘幕重重的烟雨季节轻翻细览，也是让人心底里生出一湾泉水的盎然。春色如柳，细雨轻烟还似梦，谁道楚家客远，冥蒙月，寄相思。

     颇有些烦闷，也许和这缛夏的天气有关，氤氲的潮气的湿闷里腻出一点汗津津的影子，仿佛炸猪肉时快炸剩的半点腥荤的猪油渣滓，直叫人想用凉水醍醐灌顶一番。我走在这临夏的校园，那街衢早已不像从前一般的繁华，人们贪困在美丽的窗帘所勾勒的畅快的阴凉里不谙世事，烈日下，三三两两的人群也是撑着太阳伞疾步前行，从一处树荫躲向另一处，像小孩跳房子似的在地上划出的规诫线里步步为营。什么都是匆匆碌碌的，匆匆的让人忘记了是从何时开始，又在即将结束时漠然的无所是从，很快便到了离别的季节，可梅季的雨水打不湿紧闭的窗棂，我们的眼角再也看不到即将远行前的思念，有人说夏季总是伤感的，抑或者夏的逝去，我们便再也找不到追慕的激情，又或者所有的分别都是发生在夏季，四年可以造就一个水木年华，而四年同样可以在每天的三点一线中淡忘最初的梦想。也许不去伤感是对的，因为人各有志总归会天地一方，何不故作潇洒的“挥一挥衣袖，不带走一片云彩”，又或者现在交通的发达，我们再也没有“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”的哀隐了吧。

　　前些天作别了自己的姑奶奶，那场景是颇有些厌世的哀伤的，追悼会上，看着她静静的躺在水晶般晶亮剔透的玻璃棺里，是那样的安详和平静，忽然细细的感慨着人的一生繁华殆尽，终将被放搁在这万花簇拥中那点虚妄的真实里的，和尘世作最后的道别，继而便如青烟般散去，不禁百感交集，要淌下几滴青衫泪了。所谓“苦海无边，回头是岸”本戏称是佛家的妄语，临了却忽然感慨出这么一句，人生便如同在苦难的瀚海中上下而求索，是惊涛也好，骇浪也罢，而今终于乘着小舟归隐于这尘世外的桃园，抽身而去的莫从潇洒，如此的决绝，迅疾的让人惊诧的转身，从此哀隐于荒芜，仿佛佛祖手中的念珠千百年来一轮一轮的转着，陪伴着轮回，触摸着生死，忽然就断了线散了一地的珠子，像满山遍野的荼蘼，灿烂的尾音的绝响，是倦怠是孤独，是抖落了菩提树下的忧思，是卸去了奈何桥边的叹望，没有谁比你更能担当这句话。这或许还是好的，至少可以有那么多的人去缅怀去追忆去痛哭流涕，而在那些活着的人心中便也就安然了，仿佛临了的这番庄严的祭奠可以让死者在黄泉路上走得更加的坦然与慰藉，可有时想想，那死去的人却是不知的，即便知又如何，尘世的一切早与你无缘，而况就算看见莫不要留恋驻足一番，细索追忆一遍，还不如走的无牵无挂才好，而之于我们来说却是意义重大的。祭典是人类的一种文化，古时大斩忠臣的昏戮国君无论令其生前如何的含冤受辱，不得留于世，只要死后位尊忠烈，风光葬了，仿佛就对得起他破碎的人生，就完整了剔透了，像一个流光溢彩的玻璃圆，没有缺憾没有怨恨，而那隐痛的故事也仿佛随着明灭的纸铂的风烟吹散了。秦桧斩岳飞吕后杀韩信，那些娓娓道来的传奇也聘袂成了二胡弹奏里的谱曲，人间的罪恶抑或冤诉也该戛然而止了吧。     

　　还是絮絮的郁积，挥之不去，潮闷的季节，连雨水都夹杂着雾霭的哀愁，淡淡的，细碎的，天空是青色的，阴霾的，仿佛旧时古院瓷缸里静盛着的一坛陈水，冷咽的，生着墨绿色的苔腐。本不是了无所事的时光，可性情向来闲散，越是急便的当口就越发的抽空找趣聊以慰藉，倒也过的小有滋味，只恐怕将来进入职场，这样子可不是好员工。前些时闷的发慌索性看了最近新上映的电影《双食记》，打着饮食男女食色性也的旗号，实则却是部家庭伦理惊悚片，往日美味情缘式的爱情电影里令人垂涎欲滴的美食，到了这里却成了最杀人不留痕迹的鹤顶红，大鲜大嫩的美味佳肴也无法激起我们澎湃的味蕾，却混合着影片沉郁的光影折射出人心的贪婪与欲望，哪怕是充斥着情欲的最幽密的黑暗里也潜伏着蠢蠢欲动的凶险和暗藏的杀机， 男人周旋于两个女人之间，在浮花浪蕊的激情与长碧无暇的温情里逍遥自处，情人鲜辣生猛的广式大餐妻子温火慢调的清淡煲汤，装点着男人的生活也犒劳着他的脾胃，他自以为享尽天下男子的艳福，却不知早落进了被嫉妒与绝望铸成的深渊。影片中妻子有句话颇为恳切：“男人总想脚踏两条船，却不知天底下没有哪个女人会甘心做人的情妇。”一语道破天机。于是乎，伴随着一道道美食的衍进，报复与杀机便像一道催命符消磨着他的心志与身体，融合着影片阴郁的主基调和余男似笑非笑的淡然伪饰的面孔，惊悚的上演了一出绝妙的怨女杀父式的血腥复仇。这部影片的风格让我想起了前几年很有名的一部电影《好奇害死猫》，同样的妻子情妇题材，同样的妻子暗装不知情实则扮猪食老虎的展开一出出恶毒的复仇大计，同样的阴郁惊悚迷雾似的故事情节与光影效果，甚至连拍摄的城市都是一样的山城重庆，难不成重庆群江环绕，山岛竦峙，常年云雾缭绕的地理环境很适合拍摄这类风格诡异的影片，也许这就是一个城市的魅力吧

       终于过去了，一切，当我可以重新开始征程，却已无力，岁月洗尽我苍薄的颜面，在明净的潭水边只照得我枯萎的凋谢。  

                我在慢慢寻找那遗失的记忆里满山遍野的荼蘼，我在寻找着属于我的过去，仿佛是很久以前那华山下的旧屋里被烟尘笼盖着的我曾抚摸过的琴弦，又或者是那水涧溪明的清潭边煮酒言欢的余韵，

       该怎样开始，我早已忘记，又或许从未曾想起。

       可是无论如何，却到了启程的时候，无论前方是荆棘满布抑或蛇穴龙岩，我都要只身穿越，带着我随行的宝剑，高唱一曲大风歌，回望长安，在尽逝的泪朦中收聚我勇敢的心志，在漫天的大雪时踏上远路的征途，

       是的，像个庄严的战士在浴血杀敌的战场上无所畏惧，虽心系乡情  ，却将它淡淡的忘去。。。